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Masolino Da Panicale
(Tommaso Masolino)
1425-1430
 Le quinzième-siècle de
cette annonciation aurait identifié non seulement son sujet général, mais
également le moment particulier que Masolino a choisi de peindre. Les
prédicateurs de rue ont fait des exposés vifs du message de Gabriel à Mary
au sujet de la naissance du Christ, et les assistants auraient également vu
que l'annonciation reprise dans son jour de fête. À Florence, Brunelleschi a
conçu un appareil pour abaisser un acteur dépeignant Gabriel du dôme de
cathédrale, pendant que les enfants en bas âge s'habillaient pendant que les
anges accrochés suspendaient dans le calage. Les événements dans le drame
ont eu lieu dans l'ordre. Mary a été effrayée la première fois à l'aspect
soudain de l'ange ; elle a réfléchi sur son message et a questionné Gabriel
au sujet de sa forme physique ; en conclusion, agenouillement, elle a soumis
à la volonté de Dieu. Ici les yeux abattus de Mary et le geste de rêverie --
main se reposant à titre d'essai sur son sein -- suggèrent la seconde, et le
plus souvent représenté, de ces étapes : réflexion. De même que des acteurs
dans les jeux religieux, les artistes avaient l'habitude le geste et le
maintien pour communiquer des états d'esprit. Masolino est meilleur connu
pour sa collaboration avec Masaccio sur les fresques de la chapelle de
Brancacci à Florence -- et pour que son manque poursuive les innovations de
Masaccio. Masolino a continué à peindre dans un modèle qui était sensible et
ornemental. Ses couleurs sont fleuries, peints en figure élégant mais
irréel. Ils ne semblent pas tellement exister dans l'espace peint qui doit
exister devant lui. Dans le plafond, tuiles colorées, un dispositif employé
par Masaccio pour créer des lignes de perspective, soyez simplement
décoratif et laissez l'espace ambigu.
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